生生长流

1990年伊朗西北部发生大地震，影片《哪里是我同伙家》的拍照所在柯盖尔就在这个区域，导演带着儿子驱车前去那处探求影片中的演员。父子俩沿路打仗到的一个个劫后余生的村民没有人们想象中的悲痛模样形态，而是踊跃投身到震后的重修事情，加倍珍视生命。尤其是那对在地震后第二天就举办婚礼的年轻伉俪，更能让人感触到经历过劫难的村民们的强大生命力。末了他们没有见到饰演两位小主人公的演员，但有人说刚刚瞧见他们。　　观众应该还记得《何处是我同伙的家》中那个可爱的演员小男孩，1990年，劫难光降在他居住的地方，大地震简直毁灭了当地统统。小演员生死未卜下落不明，阿巴斯在地震后，坐着汽车重返故地，探求孩子。在路上，导演见到了好多惊心动魄的征象，废墟、沉痛的人们、殒命……然而，令导演感受惊异的是，人们并没有沉溺于沉痛无奈自拔，而是在劫难之后重整心情重修家园。殒命使生者加倍珍惜生命，以加倍富足的勇气活下去，期望并没有失去，片中对照热潮处，是一对男女在地震后举办婚礼。小演员终极没有找到，给片子踊跃向上的基调抹上了淡淡的感伤色调。　　幕后建造：该片记录了前去灾区一起上的见闻，取得1992年戛纳国际电影节罗西里尼人性主义精力奖、金开麦拉奖。看这部片子，有一种做梦的感受，对人生的感悟从探求的足迹一层层剥离出来，彷佛跟阿巴斯一起进行了一次远行，时间随着各式各样的景色在平静中不易察觉地迟缓流逝，蛮风趣味。日本导演黑泽明已经称阿巴斯的作品“无与伦比”，这句评论是否太甚此处不予界定，但从这部片子里，阿巴斯的镇静以及悲天悯人的胸襟，确实够得上巨匠的封号，对生命的摸索是阿巴斯永不休止的扣问以及创作灵感的来源根基。此片中有一些场面，会在《橄榄树下的情人》中重现，更体现了电影是“造梦”的说法。该片与之前的《何处是我同伙的家》及之后的《橄榄树下的情人》组成“村庄三部曲”。