干花

《干花》这部作风强烈的「艺术黑帮片」建造于任侠电影黄金期间的劈头，以强烈反差的诟谇摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地来世界。　　作为松竹新海潮的一员，篠田正浩则是自发地分开片厂，走上独立建造的道路。篠田的《乾花》风趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良 ，怎样开始转型成为一位「任侠」。尽管在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的怅惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新海潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的时节》的显现，给新海潮中紧张一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义感情好像比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更精深得多。　　除了以自身阴郁的诟谇摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的特殊气味，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不外在此番中，平日发生在小说男主人公身上的反叛与虚无感情被转移到了另一位巧妙、迷人、猖獗、麻痹、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却简直成了玄色电影的经典气象——一个没有期望和生计目的的孤立杀手，必不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲树立起来的感情关联在这个伤害和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界扯破了，还来不及苏醒地确认自身的生活与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批判力气。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜自身一样富于深重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极其主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的显示，有一种特殊的目光和品位，他的作品既有政治和社会目光的深度，并且好像总是无奈剥离的，又有人性基本层面上的批判视线的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲作风的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才干使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓扶植者；他的作品的情势与思想连合的完善总是让人久久陷于震憾。